没有手撕鬼子，没有裸女敬礼，没有夺人眼球的情节和对话。老电影以它们固有的清澈淳朴被大众熟知，成为记忆中的经典。

　　这些老电影的原型人物，或被尊重、或被隐藏、或已离开，当他们在刚刚落幕的《金声玉振》节目中重新出现时，又勾起了人们的无数回忆。我们试着揭开他们的面纱，看到那些与电影同样光辉的底色。

　　《龙江颂》女主角 原型是俩爷们

　　“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸。”很多人听到这句歌词，就会想起那个黑白的画面，志愿军守着枯竭的阵地，与敌人浴血奋战。

　　今年78岁的王清珍却有不同的感受。她15岁当卫生兵，在朝鲜战场上前前后后救治了上百位战士。有的伤员被烫伤了无法咀嚼，她就把饭嚼碎了，喂到伤员嘴里。有的伤员不能吃药，她就像喂小孩一样，把药嘴对嘴慢慢送进去。甚至有伤员因重伤不能正常排尿，她就扑下身子用口对着导尿管，把尿吸出来。

　　抗美援朝战争结束后，一篇题为《来自上甘岭坑道里的“迟到”新闻》的通讯记录了她的事迹，被引用到《上甘岭》的电影中，王清珍就是开头唱歌的女卫生员的原型。

　　“上甘岭条件很艰苦，伤员一个靠着一个，没有水喝，有人就提议唱个歌吧，我们就哼几句。”王清珍说，听到《我的祖国》，都会想起那段艰难的日子，“头一天还在一起唱歌的战友，第二天可能就永远离开了。”

　　同样因为一篇通讯，太行山一级抗日英雄郭兴成就了《平原游击队》中的“双枪李向阳”。然而，郭兴却不认为自己是“双枪李向阳”的原型。

　　“我不是双枪，是三支枪。两支驳壳枪，一支花口撸子。”在接受采访时，郭兴说，两支驳壳枪替换打，在上衣口袋。等敌人到了跟前，就用花口撸子，“枪里总要剩下一颗子弹，这是留给自己自杀的。”

　　郭兴说，电影中李向阳化装成日本人那段情节是真实存在的。“当时我们队伍有任务，一年要消灭105个敌人，其中五个必须是日本鬼子。那时鬼子已经占领城区，我们就化装成日本人，跟太行山独立团四十九团借了三匹马，直奔河北省永安县城。”郭兴说得兴起，立马比划起来，“到了城门口，站岗的伪军看人骑马，光敬礼不敢问。我就一下子掏出枪，把他们打死了。”

　　谈及原型，郭兴摆摆手，他认为李向阳的角色集中了多个战士，自己只是其中一个而已。有些战争电影的原型，确实集多个人物于一身。比如《小兵张嘎》的编剧徐光耀曾说，嘎子哥集合了当地很多英雄的故事和事迹。王清珍的儿子刘翔平也对记者说，母亲常说的一句话就是：“这不是我一个人的事迹，是所有志愿军女护士，是把这些事迹用艺术的表现形式集中在我一个人身上了。”

　　其中最特殊的，应该就是《龙江颂》中女主角“江水英”的原型。

　　“江水英的原型是两个人，分别是洋西大队的大队长郑流涎和公社党委书记郑饭桶，两个原型人物都是男性。”福建龙海市电视台党委副书记林兆明说，“为什么要用女的呢？就是为了便于舞台表演。”林兆明说，有谣传说起用女性是江青主导的，其实原稿中就设定成了女性。“‘江水英’这个名字有个深刻的含义，江代表九龙江，水代表堵江截流、引水抗旱，英就是英雄群体。‘江水英’代表九龙江流域，堵江截流、引水抗旱的事迹中产生的英雄群体。”